孙俪在2015年的《芈月传》中饰演宣太后芈月，又称芈八子，史称“中国历史上第一位太后”。对于刚从四年前的《甄嬛传》中走出的娘娘来说，孙俪直言芈月这一角色难度颇大，特别是朝堂戏需要强大的魄力和气场。当时，总编剧王小平对她说：“当芈月执政的时候，她已经分不清自己是男人还是女人了。”这句话让孙俪茅塞顿开，她领会到庙堂之上的“芈月”是中性的，在处理政务时需把女性的身份剔除，以男性思维来主宰人物。

　　曾经，年龄问题常是女演员选择向妈妈、太后这类角色转型的初衷，但不成功的案例比比皆是，尴尬收场的不在少数。之前，陈冲在接受《今日影评·表演者言》采访时说：“从演员本身的角度来讲，其实她是年龄越大，她累积的情感和那个经历越来越深，而越来越广……不管到了什么年龄，总有一些新的挑战新的考验，其实这个可能就是使我们能够年轻的原因。”邬君梅与陈冲这两位演员，再次以开放、进取的心态向观众证明，年龄对演员来说不是框架，而意味着无数个动人的角色。

　　近日，正于湖南卫视热播的电视剧《清平乐》在网上引发较多讨论，除了王凯、江疏影、张天爱等一众明星外，喻恩泰、刘钧、吴越等实力派演员的表演亦可圈可点。尤其是吴越大胆挑战太后刘娥这一角色，带给观众颇多惊喜。不过细心的观众马上发现，吴越的实际年龄仅大王凯十岁，剧中竟扮演王凯之母。

　　归亚蕾发掘慈母心演活“窦太后”

　　斯琴高娃将孝庄太后塑造成一位国母的形象，因此在表演方式上采用“正面人物”塑造法。她身型巍峨声如洪钟，举手投足尽显果敢，英气逼人，将女子的柔弱、多情、猜疑等特征摒弃，眉宇间的霸气展露出一名北方蒙古族女子的豪迈。她用恣意、淋漓的演绎，成就了女人们的另一番野心。

　　太后这个角色是高需求性的，对演员的理解力、共情力、塑造力、人格魅力均有较高要求。这与太后本身的形象有关。太后体现了家庭与职场领域的交集，对内是夫妻、婆媳、母子人情交织，对外则是职场打怪升级，角色复杂度高。若要充分展现这一角色的残缺与完满，单靠增长的年龄远不够，更需要调动演员的积淀与阅历，从而使得角色具备高度的信服力与个性特点，迎合观众的多方期待。因此，与太后这一角色的相遇，不仅为女演员的表演制造了很多难度，同时也有可能成为中年女演员演艺事业的转型点，能否破茧成蝶，在表演大道上日益精进，靠的是演员对角色反复的打磨、拿捏，以及永不退却的作为一名表演者的信念。

　　然而，宁静在《大秦帝国之纵横》(2013)、《大秦帝国之崛起》(2017)中也饰演了相同的角色，且剧中的年龄跨度也很大，两种演绎孰优孰劣，难免被粉丝拿来比较。宁静饰演的太后更有心计，也更刁蛮有野心。剧中的芈八子颇具生存之道，懂得乘风而上，顺势而下，见招拆招，相机行事。

　　邬君梅饰演的甄嬛，表现出“坐山观虎斗” 的气定神闲。她的表演精髓尽在一个藏字，方才稳坐争宠争法的后宫群主之位。她藏住欲与皇帝分天下的野心，借皇帝纳妾稳固自身势力。她识破皇后、嫔妃的野心计谋，但藏而不言，为自己所用。因此在表演上，邬君梅力求以静制动，收得住心气，眉宇只轻轻一耸动，便将愤怒、惊讶、嘲笑甚至鄙夷之情落在心底。她逗着鹦鹉撸着猫，垂着眼帘吸着水烟，心机落定，外表却全然一副慈祥雍容之态。

　　首先是《汉武大帝》中由归亚蕾饰演的窦太后。窦太后在历史上以权倾朝野闻名，常被称作吕氏之后。她先是在汉惠帝时被选入宫侍奉吕后，又被汉文帝册封为皇后，后辅佐汉景帝、汉武帝执政，一度促成文景之治。归亚蕾在塑造角色时，突出其慈母的一面，特别是太后作为一名寻常母亲对儿子、孙子的宠溺、盲目。她说：“这个角色比我以往扮演的同类角色要更加丰满。窦太后虽然参政且掌控兵权，但她不像武则天那样有心计。因为窦太后首先是一个慈母，她对朝政的干涉是出于对一国之君的磨炼，而非因为个人的野心。”

　　在2018年的热播剧《如懿传》中，比周迅、霍建华、董洁、胡可这一众实力派明星演员的话题度更高的，是饰演宜修的陈冲与饰演甄嬛的邬君梅30年后再度同台飙戏。这不由得使观众怀念起 《末代皇帝》中的婉容皇后与文绣妃这对双生花，当初她们如何用20多岁的稚艳神色，拿捏了角色的复杂命运。岁月轮转，两位国际影后在清宫戏中相逢，老辣的演技突破了僵固的后宫表演美学。

　　“双生花”陈冲、邬君梅宜静宜动再飙戏

　　斯琴高娃塑造刚硬飒爽“孝庄太后”

　　“她可以乱穿衣，说一些现代人不敢说的话。儿子跟她消除芥蒂后还给她找男朋友。我觉得这都是我们现在做不到的。”

　　吴越揣摩复杂人性演绎“刘太后”

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