《客途秋恨》是香港女导演许鞍华的半自传故事，主题放在她跟母亲之间复杂微妙的母女关系上。陆小芬饰演日本女子葵子，在大战后感念中国而独自随夫留在中国生活，因为对中国语言和风俗习惯的陌生而被婆家冷落，心中没有安全感，直到随夫迁离婆家，才逐渐投入香港妇女的生活圈，变成一个喜欢打牌玩乐的平凡女人。

直到《看海的日子》(1983)，陆小芬才从社会写实片转型至乡土电影，在这部由王童执导、黄春明小说改编的电影里，她饰演从小被卖做养女、又再被养父卖入妓院的妓女。片里，无论她搔首弄姿，扭腰摆臀，卖弄风情的做妓女；或是她决心告别皮肉生涯，返回穷苦家乡，在医院惊心动魄的拼命生出小孩，自然地掏乳喂奶，成为一位归乡朴实的种田母亲。两种截然不同的角色，陆小芬演来十分准确到位，难怪令她一举获第20届金马奖最佳女主角奖。

电影《嫁妆一牛车》(1984)台湾版内容海报

电影《晚春情事》(1989)剧照，陆小芬与马景涛

继《桂花巷》后，第二年，陆小芬又接拍了陈耀圻编导的《晚春情事》一片，动荡的时代，一个备受争议的女人……春燕(陆小芬饰)是个新寡的农家女，在以母亲(文英饰)为代表的理教规范下，情绪上常常被幼时的一段往事所压抑。当她被母亲安排再嫁到县城官宦之后的张府，成为张少爷(张复建饰)的续弦，春燕的朴拙在新的婚姻关系下，愈发地格格不入。

陆小芬 从票房艳星到实力影后 五部代表作品 你看过几部？

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电影《桂花巷》(1987)台湾版DVD封套

电影《桂花巷》(1987)剧照

【《晚春情事》：新旧时代女性的挣扎】

《桂花巷》的国语发音虽然听起来十分奇怪，但陆小芬主演的剔红，不只打中了观众的心，也在第33届亚太影展上，这一出色表演为她赢得最佳女主角奖殊荣。

这部电影被公认为是许鞍华最感人最令人难忘的电影之一。这部半自传影片描述一个女儿慢慢体会到身为日本人的母亲在香港生活的种种艰辛。

进入20世纪90年代之后，陆小芬除了《贩母案考》(1990)及《客途秋恨》(1990)让人眼前一亮，虽在银幕上也时有如《十八》(1993)等作品推出，但风头已经大不如前。

到了70年国民党政府陷入危机，便推行制作一系列所谓的爱国电影如：《八百壮士》(1975)、《梅花》(1976)，至70年代中间经过乡土文学论战与美丽岛事件，台湾民智渐开，直到80年代，台湾电影的现代化（或者说是「现代主义」化），1983年，侯孝贤、曾壮祥、万仁合导的《儿子的大玩偶》大卖后，台湾新浪潮电影开始成形。

【《客途秋恨》：命运就是一粒尘埃】

接着在张美君导演的《嫁妆一牛车》(1984)中，陆小芬饰演的阿好得到好评。该片借由几个人物讲出了爱情、家庭、经济、社会道德这方面的议题，侧面以“面粉教”的方式，触碰到台湾在美援下的社会型态，以及简单而准确地描绘出人们贪小便宜的一面。

陆小芬在台湾的荧屏上时有露面。在台湾民视的电视剧《富贵在天》和《大脚阿妈》中，陆小芬再次表现出影后的本色，演技备受好评。这两部戏是台湾有线电视里同期播映的剧集中最受欢迎电视剧，陆小芬也因此一跃而成了民视的当家花旦。2005年，与前台北市议员陈俊源公证结婚。

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